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A Mulher na Janela: Como o final torna um filme ruim ainda pior

A Mulher na Janela não é um grande filme, tem seus problemas de enredo, roteiro e outras coisas, então vamos ver como um final pode deixar o que era ruim ainda pior.

Este artigo contém spoilers para A Mulher na Janela

A Mulher na Janela não é um grande filme. Suas reviravoltas são óbvias; seus personagens são maçante; ele quer estar na veia de um thriller hitchcockiano sem realmente adicionar ou comentar sobre esse estilo de filme; e desperdiça um elenco de primeira linha. E ainda assim mantém sua cabeça acima da água, aproximando-se do ângulo interessante de que o voyeurismo é uma forma de escapismo e que quando olhamos para fora para nossas vidas nos negócios de outras pessoas, também estamos fugindo de nossos próprios problemas. Você pode ver isso como Anna(Amy Adams) se recusa a examinar sua própria culpa e trauma sobre dirigir sua família de um penhasco e matar seu marido e filha. Anna se retirou tão longe do mundo que também se retirou da realidade, e o ponto final natural do filme parece mais com sua percepção de que seu marido e filha estão mortos. Esse é o arco de ir de ilusão para aceitação, e embora possa não ser uma conclusão chamativa para um thriller, pelo menos se sentiria honesto.

Em vez disso, no clímax do filme, A Mulher na Janela diz que Anna estava certa o tempo todo, e que o vizinho Ethan(Fred Hechinger) é um psicopata assassino que realmente matou a mulher que Anna pensou ser Jane Russell (Julianne Moore). E ele não é uma pessoa normal que voou em um momento de raiva trágica; ele só gosta de ver a luz sair dos olhos das pessoas enquanto elas morrem lentamente porque por que torná-lo uma pessoa que está genuinamente sofrendo quando você poderia torná-lo um sociopata genérico? Então há uma grande briga entre Anna e Ethan que termina de matar o pobre David (Wyatt Russell) antes de perseguir Anna até o telhado, batendo uma espátula de jardim em seu rosto, e então ele cai através do dossel de vidro até sua morte.

Isso é “emocionante”? Suponho que na medida em que “as coisas estão acontecendo”. Mas também é uma completa traição de qualquer tipo de base temática e emocional que o filme construiu até agora. O arco de Anna não é completado derrotando Ethan (que também é uma espécie de outro nível de traição porque ela é uma psicóloga infantil que basicamente o joga de um telhado); é apenas uma resolução para um mistério que nunca foi tão importante além de iluminar a desconexão de Anna da realidade. Então, ou ela tem que voltar à realidade ou ela nunca deixou, e A Mulher na Janela quer ter as duas coisas onde ela tem que aceitar que sua família está morta, mas também ela estava certa que Jane Russell #1 foi assassinada; ela simplesmente tinha o suspeito errado.

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A Mulher na Janela teve a chance de trabalhar contra o voyeurismo de sua premissa para ir para algo mais interessante sobre saúde mental, e em vez disso ele escolhe trair essa saúde mental argumentando que enquanto devemos simpatizar com Anna, Ethan é apenas louco e tem que morrer antes que ele mate novamente. Isso também ilumina o problema central do filme de não saber se é um drama de prestígio onde você reconhece a doença mental e o trauma como coisas reais que levam trabalho para entender ou se você quer ser um thriller lixo onde há um psicopata à solta que pode empalar seu rosto com uma ferramenta de jardinagem. A Mulher na Janela nunca descobre qual quer ser, então tenta fazer as duas coisas e acaba falhando completamente.

Fonte: Collider

Agamortis

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