Queenmaker se abre para as vertentes de uma melodia narrativa familiar: pessoas horríveis se safando de coisas horríveis. Graças a zeitgeists de entretenimento como Succession, da HBO, ver indivíduos raspando o fundo do barril de moralidade e chegando vazios nunca foi tão quente conversa de watercooler. Queenmaker inicialmente parece cortado do mesmo pano: Hwang Do-hee (interpretado pela lenda da indústria Kim Hee-ae) é um fixador de relações públicas do Eunseong Group, um conglomerado corporativo supervisionado por uma família massivamente rica que almeja ainda mais riquezas. Isso faz com que a introdução do Queenmaker seja fácil; tal familiaridade é enganosamente relaxante. Em seguida, o final do primeiro episódio acontece, literalmente: um corpo cai de cima, batendo no carro de Do-hee, e a série revela sua mão verdadeira implacável. Queenmaker é um conto de vingança e uma fantasia esperançosa em um, sem ossos sobre isso.
Do que se trata o K-drama ‘Queenmaker’?
Queenmaker oferece uma perspectiva diferente de um clichê agora comum. Quando o show começa, a protagonista Do-hee é tão cabeça fria e calculista quanto eles. Seus saltos de grife Jimmy Choo clicam um aviso contra o chão, mesmo quando esses sapatos simbolizam a dor diária que ela silenciosamente suporta. Seu trabalho limpando bagunças e varrendo comportamentos escandalosos para debaixo do tapete remete aos bons e velhos tempos de Olivia Pope e Scandal, exceto que este fixador trabalha para um equivalente dos Roys. Em um movimento direto da cartilha de um bilionário, Do-hee faz um potencial pesadelo de relações públicas desaparecer ao vestir o diretor administrativo de Eunseong (Kim Sae-byuk) com roupas elegantes. Quem se importa com o quanto um chefe abusivo prejudicou seus funcionários quando sua bolsa é bonita?
Do-hee enterra sua moral tão profundamente quanto esconde a roupa suja da corporação. Eunseong certamente não merece uma devoção tão luxuosa, mas a presidente Son Young-sim (Seo Yi-sook) arrancou Do-hee da obscuridade e a orientou por mais de uma década. E a recompensa pela lealdade de Do-hee a essa família repugnante, uma lealdade que veio às custas de seus próprios relacionamentos familiares? Seus empregadores ainda a chamam de “vira-lata”. A mensagem implícita é explícita: se você nasceu para o dinheiro e não para um de nós, você não tem valor. Do-hee nunca será bom o suficiente, não importa quanto sangue metafórico e literal ela derrame. Se Succession, Breaking Bad e The Sopranos popularizaram os anti-heróis, então Queenmaker é sobre aqueles que facilitam o sucesso dos anti-heróis.
Todos os deliciosos jogos de poder e reviravoltas chocantes de um thriller de vingança política entram em jogo quando Baek Jae-min (Ryu Soo-young), genro de Son e candidato a prefeito de Seul, comete um crime horrível que Do-hee se recusa a ignorar. Ela deixa Eunseong na terra e promete derrubá-los em uma vingança cruel que funciona como a busca de Do-hee pela redenção.
É certo que a virada de calcanhar moral de Do-hee parece um pouco conveniente demais – depois de pelo menos uma década arruinando a vida de pessoas inocentes, por que esse incidente é a gota d’água que quebra as costas do funcionário maltratado? No entanto, é inegavelmente encorajador ver uma mulher de meia-idade ferozmente competente buscar justiça para Han I-seul (Han Chae-kyung), uma jovem que foi abusada, estuprada e enviada para a morte por um homem poderoso. A vítima de Baek não pode ser ressuscitada, mas Do-hee fará tudo o que estiver ao seu alcance para ver a justiça ser feita. Ela vai esquematizar, manipular, morder, agarrar e gritar para proteger outras mulheres. De repente, Queenmaker se torna um conto de expiação e uma fantasia política onde o bem puro triunfa sobre o mal.
Um thriller de vingança esperançoso? Sim, isso existe!
Muitas histórias tradicionais de vingança coreanas estão enraizadas na opressão sistemática e nas falhas inerentes a certas estruturas socioeconômicas. A Lição (The Glory), por exemplo, uma potência recente da Netflix, tem a protagonista Moon Dong-eun (Song Hye-kyo) se voltando para a vingança selvagem depois que a aplicação da lei e o sistema educacional falham em protegê-la de abusos. Onde The Glory é mais granular, Queenmaker tem uma visão mais ampla e se preocupa com as muitas maneiras pelas quais o capitalismo falha com a classe trabalhadora. Os funcionários são aproveitados, as mães de baixa renda fazem escolhas desesperadas para sustentar seus filhos e os homens tirânicos consomem as vítimas sem pausa (mesmo as mulheres que pensam que estão jogando o jogo político de forma igualitária).
Queenmaker não demonstra um traço de sutileza quando se trata de bem versus mal. Os vilões são repulsivos, e os heróis são incorruptíveis. Isso significa que Queenmaker não é tão desafiador ou moralmente desafiador quanto The Glory, mas se aprecia no melodrama clássico. Segredos são aprendidos, sujeira é descoberta, as pessoas realizam sessões de estratégia acaloradas e puxam movimentos dissimulados. Nesse sentido, as reviravoltas nunca param. Pode-se rir da facilidade com que partidos políticos opostos influenciam o tribunal da opinião pública antes de lembrar que as mídias sociais existem.
O papel de bem-estar entra em jogo com Oh Kyung-sook, de Moon So-ri, co-líder de Do-hee e advogado de direitos humanos coloquialmente apelidado de “o rinoceronte da justiça”. Como seu apelido indica, Kyung-sook é áspero nas bordas. Ela não foi criada para empunhar uma câmera como uma arma. Ela não ostenta o visual elegante e sofisticado esperado de aspirantes a políticos. O objetivo de Kyung-sook é tornar o mundo um lugar melhor, protegendo os mais vulneráveis, e ela queima com sinceridade suficiente para acender um incêndio florestal. Ela é a política dos sonhos justamente porque não é uma política: aquela figura impossível que consegue quebrar as regras de um jogo manipulado. “Nós, mulheres, protegemos umas às outras como irmãs e fazemos do mundo um lugar melhor”, promete So-ri a seus amigos, equipe de campanha e grupos da Aliança de Mulheres vestidos de rosa. Em um K-Drama menos idealista, So-ri seria uma das chamadas “feministas” excludentes que quebram tetos de vidro apenas para aumentar seu próprio poder. Em vez disso, So-ri é a rainha iminente, e toda mulher que a defende é uma rainha.
‘Queenmaker’ é um estudo em otimismo implacável
A maior parte disso pareceria uma conversa fiada sem as performances de aterramento do Queenmaker. Aos 56 anos, Kim Hee-ae já teve uma festa de prêmios e grandes sucessos em seu currículo antes de co-liderar um K-Drama produzido pela Netflix. Moon Se-ri, de 48 anos, ostenta uma longa lista de prêmios. Suas performances poderosas, especialmente as de Kim, são terríveis. Eles carregam Queenmaker nas costas, provando que o mundo precisa desesperadamente de mais histórias lideradas por mulheres com mais de 50 anos. Caramba, até a principal vilã é uma matriarca com duas filhas lutando pelos direitos sucessórios da empresa.
Queenmaker rapidamente prova que não é tão moralmente questionável quanto sua primeira aparição indica. Sua missão difere de The Glory: esta série quer que a esperança triunfe. Há dias em que é difícil evitar se encolher diante de um otimismo tão descaradamente puro; outros dias, é o tipo de combustível narrativo que mantém nosso espírito preparado para a batalha. Uma mulher impetuosa, abertamente emotiva e teimosa varrendo uma eleição é uma fantasia disfarçada dentro da pele narrativa de algo honesto. Assim, Queenmaker é implacável e indulgente ao mesmo tempo – e há lugar para esse tipo de história. Imagine o quão diferente nosso mundo poderia ser se pessoas empáticas dessem as cartas. O paradoxo de saber o quão improvável é esse futuro enquanto ainda luta por sua existência é onde Queenmaker descansa. Talvez esse nó confuso e emaranhado seja o realismo mais profundo da série.
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